收藏的重点是个藏字:藏品的价值是藏出来的


 2020-01-14      行业资讯

“艺术品的价值是搁出来的”

在艺术市场上,作品价值与价格不对等的情况时有发生,在高价购得的藏品有可能并非物有所值的另一面,是“物超所值”的可能性,朱绍良观察到,这两年春拍中表现出“天价成交也许是捡漏”、“艺术珍品可能低价成交”的现象,这说明藏家对一些艺术家和藏品的功课还没有做足,研究还没有到位,但同时也就为有准备的人提供了“原始股”。

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(注:朱绍良,古代书画收藏家,曾于2010年被《收藏家》杂志评为全球华人收藏家榜首。)

朱绍良告诉大家,总体来看,对于古代书画收藏,他认为一定要收宋元书画,因为在中国书画造诣方面,确实存在着“今不如昔”的遗憾。“宋代是我们中国绘画最顶峰的时期,后来的画家难以企及”。

朱绍良始终强调“艺术品价格的增长会远远超出我们的预期”,因此不能像对待股票、基金等投资方式一样,看到涨价就立刻出售,而要沉得住气,“艺术品的价值是搁出来的”。另外,收藏应该求“精”而不求“多”,收藏十件一般作品还不如收藏一件精品。

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朱绍良提醒藏家:

1. 从事收藏要具备“三力”即财力、魄力、眼力;

2. 做好知识储备,多参观博物馆及拍卖预展;

3. 设计好自己的收藏方向,广结藏友;

4. 对即将出手购买的艺术品,一定要“做功课”,反复上手检验清楚;

5. 切记跟风,板块轮动,长线持有;

6. 在经济条件允许下,选择美术史上记载、著录的艺术品。

7. 收藏的主流方向是名人书画;皇家及重要文人士绅的艺术品具有社会时尚性;

8. 掌握艺术品的未来走向,提早购藏

9. 释出艺术品要有前瞻性、地域性;购藏过程中逐步升级换代,提高自己收藏品位。


藏家应该如何建立自己的收藏体系

记者:我们知道你对广东也是非常熟悉的,那么对广东收藏家们有怎样的观察与建议呢?

朱绍良:广东这边我每年都会过来两三次,广东的藏家,前些年主要局限于岭南画派,后来大家也逐步到国际市场上去买东西,他们现在收的东西,古代书画、陶瓷、清三代的玉器,也是比较多的。其实广东在近代史上有很多大藏家,比如十三行潘家的收藏,康有为收藏的永乐大典、梁启超收藏的颜真卿真迹,都非常有名。近年来,我发现广东差不多的收藏家都逐步向书画界转变。对广东藏家我想说,如果你具备实力了,收藏还都是地域性的东西,那就太局限了,要把思路打开。另一点是独乐乐不如众乐乐,应该把藏品拿出来分享评判、互相交流。


记者:在收藏界,也有许多人认为进入古代书画收藏的门槛太高,所以应该从在世画家的作品收起,慢慢展开收藏领域。理由大概有三点:

第一是今人与我们的审美情趣相同,更容易理解作品;

第二是艺术家在世或者其子女学生在世,鉴定困难较小;

第三是古代作品流传有限,没有充分挑选的余地,而近现代或在世艺术家作品丰富,可供优中选精。你怎么看待这样的观点?

朱绍良:我觉得你刚才说的这确实代表了收藏群体的一个方向,大家都是这么做的,但这种思想恰恰是错的。正是因为没有超前意识,没有走到别人前边,所以你所收藏的,就只能随波逐流,追涨杀跌。其实近现代一些画家,我毫不客气的说,他们与我们古代的书画大师的造诣与文化积累相比,都差得太远。

第二个问题你刚才说到鉴定,其实书画家在鉴定自己的书画方面屡屡出现误区,艺术家不认识自己早年作品的事件发生过好几次,画家子女和学生的判断也不一定靠谱。画家有笔会酬答、馈赠之作,不一定都给家属、学生说。

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如果你要涉猎古代书画收藏,你就要做相应的准备,你不专门下功夫去研究,就永远不可能去玩。不是说你今天进入买当代、明天买近现代、后天就顺理成章能看懂古代,不是这样的。看懂古代书画需要大量的文化积累,还有古汉语知识、对古代书法的识别、古代印章的识别、以及对书画材料的识别、印泥的辨别、著录书文本的识别……它是一个综合的体系,对待古代书画只有一个态度,就是要有准备,准备好了你就玩,没准备好你就不要玩。




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